【JUKSY x HypeSphere】[一週狂熱] 有些女人千萬不能惹!10位在電影中暴走的女性角色

JUKSY編輯部
By JUKSY編輯部 Jan 30, 2015 in 影視

HypeSphere 合作內容

電影裡的女性角色從古至今有極大的轉變,我們可以從主角性別的轉移(由男到女),以及角色階級(男尊女卑)的反轉來重新詮釋電影。如果單純討論女性主義就太無聊啦,今天要帶大家看看電影裡出現的暴走女性角色!



1. 《藍色茉莉》(Blue Jasmine)


《藍色茉莉》讓凱特布蘭琪憑著精湛的演技拿下奧斯卡最佳女主角獎,不得不說凱特姊在電影裡的能量也是呈現暴走狀態。本來凱特住在紐約過著貴婦般的生活,雖然一直都清楚老公是個到處撒種的花花公子,為了享受敗金生活他還是只睜開一眼,但突然發現他老公所有的錢都是騙來的,沒想到他老公連凱特的妹妹夫妻倆的錢都騙,最後落的只能先離開大城市去找妹妹療傷。沒想到很快遇上了一個白馬王子,多金又帥凱特完全無力招架,卻不想用落魄的身分面對他,只好創造自己的新身分每天欺騙全世界。


戲中凱特每天都活在幻想裡面卻還是以灌醉自己的方式堅強活下去,找了牙醫助理的工作還可以自修室內設計,根本就是現代獨立女性的代表。因為男人讓凱特幾次跌入谷底,也因為男人凱特才能靠自己脫離崩潰邊緣重新開始自己的生活,打破了男性權威,彰顯女人獨立自主戰勝一切的特質。


2. 《追殺比爾》(Kill Bill)


片如其名就是要殺掉比爾,昆丁用了兩集的篇幅將烏瑪舒曼塑造成一個女性英雄,為了報仇她可以苦練功夫,殺遍天下負他之人只為了伸張屬於自己的正義,一打一到一打五、十、十五都沒問題。女性主義作家西蒙波娃曾說:「我們不是身為女人,我們是逐漸變成女人。」其實只是在論述女人之所以長期以來淪為兩性之間的弱勢,是因為自身無法積極爭取屬於自己的權益,而多數時候是擔任男性的支持者。在《追殺比爾》中,我們看到鄔瑪舒曼同樣被比爾(男性象徵)所困,但歷經一切苦難後從鮮血中浴火重生,接踵而來的是女性與女性的對決,早就將男性的一切拋諸腦後。



3. 《時時刻刻》(The Hours)


維吉尼亞伍爾芙1929年寫下了「自己的房間」(A Room One’s Own)一書,開啟了女性自我地位探索的大門,而《時時刻刻》將維吉尼亞伍爾芙的《達洛維夫人》作為故事背景,串連三個時代困惑的女人自我啟發及解放的故事。三個女人都同樣都為了不同的原因放棄自己人生的目的,被困在傳統思維的女主內價值當中,最終以不同的方式同樣地自我解放與救贖。


4. 《我唾棄你的墳墓》(I Spit on Your Grave)


《我唾棄你的墳墓》是1978年的前衛復仇電影,2010年又被翻拍一輪,新的版本主要的故事圍繞在三個壞人加一個警長,對一個隻身來到郊外調解身心的女主角施暴。一個月後女主角吃了大力金剛丸,重回案發現場把所有人都釣回來,以牙還牙,把當初壞人們對他做的一切事情加倍奉還!復仇的方式包括,將當初用攝影機瘋狂記錄女主角被性侵過程的壞人暴露於大自然,讓野禽們窺視、侵略並摧毀壞人的身體;強制餵食腐蝕性液體給當初把他的頭壓在泥土水裡的壞人二號,粉碎男性面對危險時的陽剛性格,逼出他內心真實的恐懼與女性特質;甚至直接顛倒父權主義,把槍管塞進壞人探長的後庭,對準智障壞人的腦袋,板機一扣就一箭雙雕還戲謔地打破所有男性尊嚴。


《我唾棄你的墳墓》大大提昇了女性角色在電影裡的戰鬥力,以暴力與符號重新塑造電影中的女性形象。許多影史十大禁片都把這部電影納入其中,我想那些把這部電影列為禁片的人們,大概是很怕自己有一天惹龍惹虎,不小心惹到母老虎。

5. 《老闆不是人》(Horrible Bosses)



珍妮佛安妮斯頓以一個蕩婦老闆之姿現身這部電影,除了每天例行性言語性騷擾男主角之一的戴爾外,還偷偷灌他笑氣趁機留下性愛自拍。雖然眾多的男性觀眾應該都覺得有這樣的老闆何樂而不為,滿足老闆的需求是好員工一定要具備的能力(威~),但珍妮佛安妮斯頓如此難以招架的解放,肯定是暴走排行榜的前幾名。

 6. 《浪人四十七》(47 Ronin)


菊地凜子在2015年剛開始就爆出了與寄生獸男主角染谷將太姊弟戀修成正果,即將步入婚姻的殿堂,現實生活中就有如此爆炸性的轉變,他在《浪人四十七》又是如何暴走呢?他變成一隻土虱巨龍還不算暴走阿?!你知道七龍珠要找召喚神龍還得找到七顆龍珠,他咻一下就變啦!你還不快跑?

7. 《瞞天大佈局》(American Hustle)


珍妮佛羅倫斯(Jennifer Lawrence)在大衛歐羅素(David O. Russell)的鏡頭下飾演了兩位非常瘋狂的女人,並且雙雙入圍了奧斯卡演技獎項,角色的成功當然與珍妮佛本人的性格相符有關,不過在《瞞天大佈局》中瘋狂、歇斯底里卻又能擄獲男人之心的可憐模樣,確實迷人且獨特,除了她有些怪異、滑稽的舉動外,性感的身材搭配服裝,完全把自己當做一個武器。


8. 《孤兒怨》(Orphan)


《孤兒怨》對於本篇的主題來說,是一部非常非常特別的作品,因為這個角色絕對是個「女人」,但她居然隱藏在一個女孩的身體裡,有別於成熟女人利用自己的身體,主角伊絲特反而將自己天真無邪的一面當作利器,從中犯下觀眾無法想像的惡行;所以,誰說惡毒的女人一定要有蛇蠍美人的外表呢?


9. 《末日列車》(Snowpiercer)


蒂妲史雲頓(Tilda Swinton)向來喜愛挑戰各種不同的角色,更喜歡征服奇形怪狀的造型!她在電影《末日列車》中飾演的梅森指揮官原本的設定其實是一名男性,但在蒂妲換裝登場後,那充滿詭譎、冷酷的酷吏形象,就超越了觀眾的想像,每一個肢體、每一句台詞,都震撼有力,為了維護末日秩序也從不心軟。

10 .《告白》


有些女人不能惹,憤怒的老師也惹不起啊!松隆子在《告白》飾演一名愛女被謀殺的單親媽媽,片頭看似冷靜、無情緒的表演,並無散髮出任何殺傷力,只有不舒服的壓迫感,但隨著劇情發展至最後,才知道所有的計謀與安排,都在老師的計劃裡,讓人不禁覺得:你們這群小屁孩也想跟憤怒的老娘鬥啊!


其實本來是想透過專題讓大家對「女性主義」電影有簡單的認識,但沒想到越寫越歪…然而要怎麼定義女性主義這個問題,其實並沒有一個絕對且完全的答案,我們可以從幾個方面著手,廣義的來說女性主義電影的特徵就是以女性觀點出發,或是由女導演執導,更深入一些便是女性自主的崛起,或是解放男性的「去勢化」,顛覆傳統父權思維。近年來女性主義的電影的種類越來越多,不論是探討兩性或同性關係,許多導演深刻的反思且從另一個角度剖析不同議題,更將女性角色從戲劇的刻板印象中提昇,也同時解放了所有的男性角色;也許未來有機會我們在對此作出深度的探討,不過在此之前我們還是對這些恐怖、暴走的女性角色致敬吧!


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