《我的少女時代》已在全台累積1億1千萬台幣票房，這部作品再度成為華聯國際第二項佳績。今年繼《大囍臨門》後，又一突破億元大關的作品。今年台灣電影率先破億的電影分別是：新年期間賀歲喜劇《大囍臨門》以及暑假階段歡樂青春喜劇《我的少女時代》而《我的少女時代》更是於上映短短兩週，票房就突破億元大關！華聯國際成功地創造了兩部衝破八位數的作品，使我們再度看見台灣電影的實力。
近期侯孝賢導演的《聶隱娘》於坎城影展榮獲殊榮後，因侯孝賢導演的受訪過程，使熱愛電影的觀眾燃起龐大的怒火，形成了一道極度負面的聲浪抨擊該採訪過程。然而這並沒有削弱侯孝賢導演在國際影展上的成功，若我們從侯孝賢導演早期的作品《悲情城市》接續觀賞至《聶隱娘》雖能夠完整體驗侯孝賢說故事的魅力，但是也不難發現：由台灣拍攝的華語電影似乎越來越少。
曾經，台灣的電影與電視劇非常強盛，我們能夠將自己的影視產品大量外銷至鄰近國家，這點是非常可觀的利潤。然而因傳播人才外移，加上鄰近各國也開始發展自己的文化與傳播產業，我們在這方面的利潤明顯減少了，由於兩項變動大大影響台灣的電影，因此換個角度看：台灣電影似乎是後退不少。
我們察覺後退主要乃：發現其它國家的進步，因此好萊塢電影的引進──不可否認地大為影響了台灣的電影。可是──民國104年8月24日，華聯國際電影公司締造了兩部成績突破八位數大關的兩部作品，並且《我的少女時代》在短短兩週內就創下如此成功的數字。當魏德聖導演《海角七號》為台灣電影再一次地揚眉吐氣後，接續地《賽德克巴萊》系列作，乃至近期的《風中家族》當然還有無法忽略地《我的少女時代》都開啟了一到帷幕，推進台灣的電影進入新的時代。
在台灣的電影市場下，電影似乎是男性的天下，這個產業好像容不下女性的聲音。電影拍攝的工作相對辛苦許多，編劇不像導演、演員需要到達拍攝現場。雖然女姓演員比女姓導演多上許多，但是工作性質截然不同。一位演員的優先工作應該是把自己的角色演好，一位導演的工作則是要揹負整個團隊。
葉如芬監製與陳玉珊導演一同完成的《我的少女時代》不僅是達成八位數票房，他們更是利用這項數字位台灣的女性電影工作者加上一筆更色彩。象徵了台灣的電影將會有新一波的成長，而女性的電影工作者也會在這個時代更加明顯，台灣電影時代將會再一次展開，以《我的少女時代》為起點。
屢次亮眼的成績都再再地加強台灣電影加注自身文化的優越，當我們看到《海角七號》《賽德克巴萊》系列作《風中家族》深度地回歸與探討台灣的歷史與文化時，龐大的共鳴會與票房成為正比，締造再一次地衝破紀錄。而《我的少女時代》不僅加注文化優越，更再次提醒我們女性電影工作者的重要。
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