視業的興起，科技的發達，每一戶家庭的電視越換越好，在家就能體驗有如電影院的感受，因此大大削弱觀眾購買電影的意願，所以推展寬銀幕與立體電影，加強動畫與特效並玩轉電影行銷策略，透過不斷嘗試與觀察，導演們整合了一套商業電影的分鏡公式，來解決要求大量商業電影的好萊塢
長鏡的定義非常清楚，一段時間內沒有切換畫面，我們便能指出導演利用長鏡來表達故事，雖然電影的呈現方式沒有一定的形式，但我們會發現：多數電影的畫面似乎都一樣，皆是以數個極短的畫面，透過迅速切換，並以各種角度來代表劇情的發展，與蒙太奇互相切換。
既然沒有固定形式，為何我們還是感到一定程度的重複，若我們相較《飢餓遊戲》系列作與《移動迷宮》系列作，兩部的共通點皆乃反烏托邦，逃離看似美好的地帶，組織反抗軍隊，向權威與資本宣戰。兩部系列作的導演皆不同，畫面的風格也會不同，但電影的呈現卻像同一位導演執導。
導演是一位需要高度協調的職業，每一個畫面與鏡頭，他必須知道自己理想與現實的差距，從中調配人力與指揮現場，盡可能地去完成理想的畫面。因此，導演能夠不著邊際地呈現，但這種方式觀眾不一定能接受，也不一定能理解，若是像《飢餓遊戲》系列作與《移動迷宮》系列作，其實不太適合讓導演自行發揮，因此較不常見到長鏡敘述這類電影。
編劇能夠參考大量的商業劇本模式，從中歸納出應該要加入的要素，而「先讓英雄搶救貓」僅是其中一部，還有很多書目乃教導編劇該如何創造商業劇本，因此，劇本能夠利用既定公式來撰寫，相對的，分鏡當然也可以使用公式來呈現畫面。
公式不僅能夠加速你的工作進度，並且不用擔心觀眾是否能接受或理解，因為公式來自於我們的習慣，而我們則大可概括：電影工作者及觀眾。電影發展至今，部分導演以自身的作品為首要，完成了偉大的作品，影響每一位後進。但電視業的興起，科技的發達，每一戶家庭的電視越換越好，在家就能體驗有如電影院的感受，因此大大削弱觀眾購買電影的意願，所以推展寬銀幕與立體電影，加強動畫與特效並玩轉電影行銷策略，透過不斷嘗試與觀察，導演們整合了一套商業電影的分鏡公式，來解決要求大量商業電影的好萊塢。
當然有一部分的聲音認為：電影公司沒有給予導演良好的環境來創作電影，讓商業電影充斥，降低了電影的藝術層次。但我們必須認清藝術是一項賭博，如果失敗了，損失的成本將變相地危害導演，不僅無法讓導演自由創作，更可能使導演喪失創作機會。因此，利用公式製作大家都喜歡的商業電影，並使用已習慣的畫面快速切換並不是導演為了展現絢麗地效果，那是我們的觀影習慣。
長鏡確實能夠考驗導演的調度與規劃，長鏡的難度也比快速切換困難許多，若要展現或突顯故事的張力與畫面的不同，長鏡具有高度的彈性。因此大部分的導演喜歡以長鏡來表達故事，主要也因為彈性的緣故，然而《移動迷宮：焦土試煉》使用長鏡來拍攝，那是一種嘗試，嘗試我們是否已不習慣觀賞公式地《移動迷宮：焦土試煉》
長鏡可能是電影的未來，未來也交給我們決定，或許危言聳聽，可是明天才是未來，而今天我們只需要進電影院觀賞《移動迷宮：焦土試煉》感受導演創作的溫度。
長鏡的定義非常清楚，一段時間內沒有切換畫面，我們便能指出導演利用長鏡來表達故事，雖然電影的呈現方式沒有一定的形式，但我們會發現：多數電影的畫面似乎都一樣，皆是以數個極短的畫面，透過迅速切換，並以各種角度來代表劇情的發展，與蒙太奇互相切換。
既然沒有固定形式，為何我們還是感到一定程度的重複，若我們相較《飢餓遊戲》系列作與《移動迷宮》系列作，兩部的共通點皆乃反烏托邦，逃離看似美好的地帶，組織反抗軍隊，向權威與資本宣戰。兩部系列作的導演皆不同，畫面的風格也會不同，但電影的呈現卻像同一位導演執導。
導演是一位需要高度協調的職業，每一個畫面與鏡頭，他必須知道自己理想與現實的差距，從中調配人力與指揮現場，盡可能地去完成理想的畫面。因此，導演能夠不著邊際地呈現，但這種方式觀眾不一定能接受，也不一定能理解，若是像《飢餓遊戲》系列作與《移動迷宮》系列作，其實不太適合讓導演自行發揮，因此較不常見到長鏡敘述這類電影。
編劇能夠參考大量的商業劇本模式，從中歸納出應該要加入的要素，而「先讓英雄搶救貓」僅是其中一部，還有很多書目乃教導編劇該如何創造商業劇本，因此，劇本能夠利用既定公式來撰寫，相對的，分鏡當然也可以使用公式來呈現畫面。
公式不僅能夠加速你的工作進度，並且不用擔心觀眾是否能接受或理解，因為公式來自於我們的習慣，而我們則大可概括：電影工作者及觀眾。電影發展至今，部分導演以自身的作品為首要，完成了偉大的作品，影響每一位後進。但電視業的興起，科技的發達，每一戶家庭的電視越換越好，在家就能體驗有如電影院的感受，因此大大削弱觀眾購買電影的意願，所以推展寬銀幕與立體電影，加強動畫與特效並玩轉電影行銷策略，透過不斷嘗試與觀察，導演們整合了一套商業電影的分鏡公式，來解決要求大量商業電影的好萊塢。
當然有一部分的聲音認為：電影公司沒有給予導演良好的環境來創作電影，讓商業電影充斥，降低了電影的藝術層次。但我們必須認清藝術是一項賭博，如果失敗了，損失的成本將變相地危害導演，不僅無法讓導演自由創作，更可能使導演喪失創作機會。因此，利用公式製作大家都喜歡的商業電影，並使用已習慣的畫面快速切換並不是導演為了展現絢麗地效果，那是我們的觀影習慣。
長鏡確實能夠考驗導演的調度與規劃，長鏡的難度也比快速切換困難許多，若要展現或突顯故事的張力與畫面的不同，長鏡具有高度的彈性。因此大部分的導演喜歡以長鏡來表達故事，主要也因為彈性的緣故，然而《移動迷宮：焦土試煉》使用長鏡來拍攝，那是一種嘗試，嘗試我們是否已不習慣觀賞公式地《移動迷宮：焦土試煉》
長鏡可能是電影的未來，未來也交給我們決定，或許危言聳聽，可是明天才是未來，而今天我們只需要進電影院觀賞《移動迷宮：焦土試煉》感受導演創作的溫度。
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