神鬼認證 傑森包恩:影評

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編劇人生
By 編劇人生 Jul 29, 2016 in 影視


總體評價(普通、傑出、精湛、完美):傑出

在好萊塢似乎沒有像保羅·葛林葛瑞斯(Paul Greengrass)如此專注在警匪、懸疑、犯罪,並講到多國情勢與情資的導演,每一位導演都有擅長的題材,但要拍出一部傑出的警匪動作電影,保羅·葛林葛瑞斯好似成為了標的。


倘若我們抱持著輕鬆休閒的角度看電影,當《神鬼認證:傑森包恩》(Jason Bourne)開始,便不知不覺跟著鏡頭進入了嚴謹的狀態,透過各種晃動畫面的聚焦,使電影的調性處於情緒的高峰,而這點也恰恰解釋了傑森包恩(麥特·戴蒙飾)所面對的種種。




面對保羅·葛林葛瑞斯,我向來都抱持著嚴謹的態度,不論我用什麼角度來看他的電影,後來都會嚴謹又緊張,同時還難以將自己降溫。這其實很特別,甚至可以說奇怪,不論是什麼作品、拍了什麼題材、用了什麼方法、故事怎麼寫,只要我們看的方法不同,便不會受到電影的誘導進入影像的情境裡。


但保羅·葛林葛瑞斯的《神鬼認證:傑森包恩》與《怒海劫》(Captain Phillips)《聯航93》(United 93)則是將你拉進故事,直到結束才能緩緩走出來。


這不是每一位導演都做的到,不過要讓影像看起來相當緊張,最快的方法就是將鏡頭晃動,這項運鏡,如果用相對比較專業的名稱則是:攝影機運動。攝影機運動在與電影佔有相當高的影響因素,因為鏡頭代表著觀眾的視線,而攝影機也應該放在事情會發生的地方。




保羅·葛林葛瑞斯的晃動鏡頭於《神鬼認證:傑森包恩》達到全新的巔峰,電影中沒有晃的部份大概只有三至四個,兩個小時的晃動畫面是否會讓我們感到不適?其實這就跟坐雲霄飛車一樣,習慣後,你享受的是衝刺的舒暢。因此看《神鬼認證:傑森包恩》先給自己十分鐘適應,之後便能清楚感受因搖晃而產生的刺激與緊張。



我相信晃動的畫面會遭到許多人詬病,尤其是電影開始前十分鐘便明顯的指出會大量使用晃動。雖有高度的敘事張力,但影像少了幾分感受的渲染,然而葛林葛瑞斯則改善了晃動缺乏感受層面的缺點,因為每一個畫面與鏡頭皆告訴我們現在所發生的事情,並將所有事件連貫,盡量去掉細節與物件對於故事的影響,並透過演員與鏡頭來說完一則張力龐大的警匪故事。




透過《怒海劫》我們能發現保羅·葛林葛瑞斯是一位相當擅長線性故事的導演,並能將節奏掌握第非常洽當,而《神鬼認證:傑森包恩》有許多角色的心境敘述,透過晃動,所有角色都不在處於穩固的狀態,而是到處都是敵人的世界,而這點也是《神鬼認證:傑森包恩》相當傑出的特點。


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